除夕夜,专访施嘉宁:一起操盘《极限应战5》《欢喜喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递

文 |「广电独家」 周煜媛

“虽然类别不相同,但其实成功节目的内核都是相同的。这个内核是什么?便是有明晰的顶层规划、很强的履行团队,再加上一点机遇,也便是必定要找到观众的痛点,然后给到。”

“我本来方案是做一个原创节目也好,或许一个全新的节目也好,但我的确没想到能有侥幸来做这个老除夕夜,专访施嘉宁:一同操盘《极限应战5》《欢欣喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递牌的、现象级的节目,并且比我幻想中更困难。”与观众相同,东方卫视中心独立制造人、《欢欣喜剧人》总导演施嘉宁也没想到下一季《极限应战》的使命竟落在了自己的头上。

东方卫视“80后”导演施嘉宁早已在职业耕耘多年,从《我国达人秀》《妈妈咪呀》《笑傲江湖I》《欢欣喜剧人》《相声有新人》,许多带有他明显个人标签的节目都给观众留下了深入印象。

而其时这个阶段正是施嘉宁比较苦楚和折磨的一段时间,由于新一季的《欢欣喜剧人》和《极限应战》档期连着,他要一同统筹两个类型彻底不相同的项目。

令人欣慰的是,虽然现已走到了第五季,但《欢欣喜剧人》依然释放着微弱的生命力,是许多观众观看喜剧节目的榜首挑选。“这一季咱们用事实证明晰——可以坚持住‘我国喜剧综艺榜首品牌’的定位,也回应了咱们一开始的许多忧虑。”施嘉宁说。

他也坦言,在第五季之前其实有各种忧虑,而现在来看,他发现自己“略微有些多虑,现在达观了一点”。其间最重要的原因是,节目不只在发掘人才,也在影响带动一批人,不只仅观众,也包含整个喜剧职业的从业人员对喜剧的观念,让整个职业的喜剧审美不断提高。

虽然如此,施嘉宁的压力一点点没有削弱,由于另一边,野外真人秀《极限应战》作为东方除夕夜,专访施嘉宁:一同操盘《极限应战5》《欢欣喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递卫视另一档婆媳关系品牌节目相同备受等待。

面临如此大的应战,施嘉宁依然坚持思路明晰、心态平缓,“对我来说只要收成,没有失利。”在详细的操作上,施嘉宁更是一点点没有陆鉴成放松,他了解节目要做得成功,就必定要捉住中心的东西,而这也必定是有规则可循的。

就比方虽同为第五季,但《欢欣喜剧人》和《极限应战》要做出调整和改动的方向是彻底不相同的。

做喜剧节目的诀窍

在新一季的《欢欣喜剧人》播出之前,咱们最大的忧虑和质疑无疑是,这么多季了,国内的喜剧人才是不是都耗尽了,节目会不会不如曾经好看了?其实,不只仅观众,施嘉宁自己也有人才匮乏方面的忧虑,“特别是做到第三、第四季的时分。”

可是,让施嘉宁意外的是,“反而这一季做完了今后,却是没那么忧虑了。”

其间最主要的原因,应当是像《笑傲江湖》《相声有新人》《欢欣喜剧人》这样优质的喜剧节目推动了整个喜剧工业的开展。施嘉宁也表明:“曾经没有彻底意识到,可是最近一段时间,我发现做了这季节目今后,它的影响力和效果其实在慢慢地闪现。”

不难了解,咱们看了优质的喜剧节目后规范提高了,后边大藏国的喜剧人才也有了参照,便自可是然地提高了专业反常临产规范,如此一来,整个职业的审美水准就提高了;一同,一批比较新的喜剧人出现,给更多人供给了冒头的机遇。“容我千千岁要信任在我国人才仍是许多的,他们仅仅需求渠道、需求历练、需求生长。”施嘉宁慨叹地说。

在新一季节目的调整方除夕夜,专访施嘉宁:一同操盘《极限应战5》《欢欣喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递面,团队下了大功夫苹果帮手下载。施嘉宁泄漏,这一季杨卓娜老公节目全部的调整都是针对之前的质疑逐个回应。“对观众来说,或许觉得形式改动并不是太大,但对咱们业内人士来说,仍是有一个比较大的调整。”

尤其在观众质疑的节目形式老化这一点,“咱们之前也在纠结到底是求稳仍是求变,最终咱们挑选性感写真集了一种求变的姿势。”施嘉宁以为,由于前几季用的基本上是明星竞技综艺的形式,在观众看了4年今后会有一种疲态,对观众来说,它的吸引力和痛点不行了。

如观众所看到的,在这一季节目组强化了赛制的多变性和严酷性,让真人秀的“场”发生了改动。这样一来,对参加的人来说有一种新鲜感、生疏感除夕夜,专访施嘉宁:一同操盘《极限应战5》《欢欣喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递、意外感;对观众来说也有这样的感觉。

并且,叙事方法也发生了改动:本来是以人物导向为主,本年变成各种人物交错在一同的叙事,发生了一really些新亮点和新的真人秀磕碰。“这个节目当然70%是著作,可是30%也在一个真人秀的环境中。”施嘉宁说道。

论题性,也是新一季节目的调整方向。虽然之前东方卫视《欢欣喜剧人》的论题性并不少,但施嘉宁觉得观众的焦点都在于看单个著作的好坏。而本年除夕夜,专访施嘉宁:一同操盘《极限应战5》《欢欣喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递调整今后,节目不只增加了许多论题性,并且不是由于单个著作的好坏引起的。这在施嘉宁看来正是节目形式调整成功的当地,“由于我觉得现在做节目必定是要发生论题性,并不是说单纯做一个赏识类的节目。”

虽然《欢欣喜剧人》是个五季的老节目了,但每一季咱们都是抱着做新节目的姿势在做。咱们要打破自己的舒适区,坚持新的叙事方法。为什么我对这季节目还挺满足的?由于我觉得调整仍是很成功的。”施嘉宁总结道。

作为一位在喜剧节目范畴深耕多年的资深导演,施嘉宁在制造喜剧节目方面堆集了许多的考虑和阅历,由于无法逐个细说,施嘉宁便一言以蔽之,“既是在做喜剧,一同又不只仅是在做喜剧节目,这其实便是咱们真实的诀窍。”

他进一步解说道:“你看我做的全部喜剧节目,都是喜剧跟真人秀两种类型混搭的产品,它并不是一个单纯的品类。”

▍有幸接棒《极限应战》:成功节目的内核都相同

虽然做过大多数喜剧类节目的类型,但《极限应战》作为野外真人秀,对施嘉宁来说毕竟是别的的一个类别。就像他自己说的:“在喜剧类节目傍边我有十分多的肠痉挛阅历堆集,是自傲的;但《极限应战5》对我来说,最大的两个字叫‘学习’。”

回想施嘉宁的节目制造阅历,野外节目是他榜初次触摸。此次为何要知难而进?由于在他看来,一个好的电视节目导演最好要petjust去阅历各式各样的节目,去学习、去体会、去操作。

“最终你能把全部阅历‘变幻’成某一个东西,或许忽然之间会有一个新的‘爆款’出来。至少《欢欣喜剧人》的成功是把我做过的各种节目的成功阅历混搭在一同才得来的。”施嘉宁说。

不过说到底,这是施嘉宁在全新范畴的初次踏足,新一季的《极限应战》出现效果终究能有确保吗?

施嘉宁表明:“虽然类别不相同,但其实成功节目的内核都是相同的。这个内核是什么?便是有明晰的顶层规划、很强的履行团队,再加上一点机遇也便是必定要找到观众的痛点,然后给到。

他进一步解说道,任除夕夜,专访施嘉宁:一同操盘《极限应战5》《欢欣喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递何一个成功的或许说“爆款”节目都是一个文明产品,制造者要有产品司理的思想,首先要捉住观众的痛点,并跟着观众痛点的改动不断晋级。“《极限应战》和《欢欣喜剧人》的成功或许其他节目的成功,背面的逻辑是相同的、共通的,只不过出产这个产品的进程、流程、技能不相同。”

第五季《极限应战》怎样找到观众的痛点?这对施嘉宁来说,是很大丝足底的难点。

《极限应战》现已成了国民勉励综艺品牌,有固定的消费集体,施嘉宁要做的是怎样让更多的人来观看节目,而并不是仅仅满足于固有消费集体。“标准的掌握很重要。我并不能说自己现在彻底找到了这把钥匙。”施嘉宁谦善地说。

相对于《欢欣喜剧人5》的求变,《极限应战5》更多是求稳。由于连续节目的风格,一同依据现有的条件进行一些调整水哥都是有必要的。施嘉宁还强调了一点,《极限应战》毕竟是野外真人秀节目,而不是朴实的游戏节目,“跟人有关,那就要依据不同的人,做不同的事儿。”

一次又一次的“归零”,为什么不会疲倦?

施嘉宁慨叹地说,自己的作业有点像《西西弗斯的神话》,做一个项目就像西西弗斯把一块石头推到山顶的进程。“不停地把石头推到山顶,然后又滚下来,全部归零,然后再推上去,仅仅每一次要推上去的山或许有高有低。”

与西西弗斯不同的是,施嘉宁做节目的“归零”不是每次都真的回到相同的起点,而是一种心态上的“归零”。对像他相同的电视节目作业者来说,“这其实是不断打破自我、应战自我的进程。”

施嘉宁也坦白地说,在这个进程中也会觉得累。“每一个在这个职业里耕耘的人都会觉得累,并且真的是在耗费自己的身体和生命,这是咱们这个职业的共性。”但当他看到自己的尽力可以带来价值时,这种成就感让他不觉疲倦。特别是在主攻喜剧类节目之后,他看到了整个职业的生态,由于他做的某些节目而发生改动,他更感到“自己的生命是在做一些还比较有意义的工作”。

但施嘉宁也一向觉得,刚开始做电视的5年,其实不是特别愉快的5年。由于他其时觉得曾经在校园里学的东西,或许自己比较拿手的东西,并不能在制造的节目里得到表现。但现在回过头来,他发现这也是很重要的。他也会跟年青导讲演:“这是训练基本功的一个时期。”

后来以东方卫视《我国达人秀》为标志的真人秀节目成功播出后,让他崔振赫忽然发现,其实做电视节目也是在叙事,跟电视剧、电影相同,穿心莲的成效与效果“做电视的魅力就出来了”。

在必定程度上,这也刚好激发了施嘉宁所具有的另一层专业优势。

在上海戏剧学院电视编导专业本科快结业的时分,施嘉宁到电视台实习了一段时间,觉得很受冲击。“很粗糙,”施嘉宁回想我国光大银行道,“美援馆我其时仍是想做一点比较艺术除夕夜,专访施嘉宁:一同操盘《极限应战5》《欢欣喜剧人5》,底气何来?,顺丰速递的工作,比方拍拍电影、排排话剧啊,那时分就觉得如同表达自我更重要,年青人都是这样。”

2002年,施嘉宁考取了上海戏剧学院导演系研究生。“读了研究生今后,我发现自己的天分不行,做不了艺术家。曾经不是有句话嘛,‘你不知道自己不知道’。”虽然回想研究生结业后的工作挑选时,施嘉宁如此诙谐地解说着,但客观上,对导演专业的研读让他对“叙事”有了更深入的了解,这或多或少影响着他日后电视节目的制造理念。

其时,前言环境正敏捷发生着改动,业内人士都在考虑立异节目形状等问题。施嘉宁也相同,但他的中心逻辑是,“全部的改动,都是依据受众需求的改动而改动的。我历来不做为了改动而改动的工作。”

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